Cineolhar

★★★★ Em The Liberation, Guy Nattiv provoca o espectador com desconforto em drama que explora uma história de tragédia da própria família.

★★★½ Com elemento de fantasia, God Bless You, Mr. Kopu é um thriller manipulativo divertido, protagonizado por uma dupla improvável e repleto de boas reviravoltas.

★½ Alpha Gang is filled with eccentric moments and meticulous production design, but beyond a few good jokes, it never knows where to go, what to tell, or what it wants to talk about.

★★★ Takashi Miike leva sua violência exagerada ao centro de Bad Lieutenant: Tokyo, mas não consegue encontrar personalidade a partir da premissa, limitando-se a passagens dos outros longas, e um protagonista mais empático.

★★★★ Florian Zeller transforma Penélope Cruz e Javier Bardem num casal em descompasso, em thriller tenso que coloca duas pessoas vivendo sobre os próprios bunkers pessoais, fazendo da incomunicabilidade a causa de atritos.

★ Em The Last Photograph, Zack Snyder coloca para fora todo o seu preconceito com a América Latina, em história de vingança mal construída e repleta de estereótipos, que na intenção de chocar o espectador, torna-se ofensivo sob diversos aspectos.

★★★½ Com uma câmera estática e relativamente distante, Nosotros oferece um exercício antropológico de observação, entre silêncios eloquentes e uma sociedade preconceituosa.

★★★★½ O cineasta veterano Shinya Tsukamoto leva o espectador à mente de Allen Nelson e seus traumas da Guerra do Vietnã, em retrato sólido e não espetacularizado das profundas marcas do conflito em um soldado arrependido.

Vicentina Pede Desculpas é um exercício de humanidade por Gabriel Martins, no qual Rejane Faria brilha em sua melhor atuação no cinema até então. Gabriel Martins é um diretor que, como poucos, é capaz de trabalhar emoções perante a câmera de maneiras incrivelmente singulares. Em No Coração do Mundo, co-dirigido na companhia do irmão, Maurílio, investe seu olhar a uma classe média baixa que não encontra oportunidades de ascender socialmente, presos à periferia das cidades como

★★★½ Where the River Begins explora o sentimento de não pertencimento sob óticas distintas numa Colômbia mergulhada em caos, entre organizações criminosas, paramilitares e a população indígena.

★★★½ Anna Biller busca referências no cinema de horror britânico da década de sessenta, e The Face of Horror explora o monstro como uma vítima da sociedade patriarcal da Idade Média.

★★★★ A delicadeza de Lukas Dhont segue intacta em Coward, longa que desvia a atenção dos campos de batalha para um romance queer esperançoso entre soldados no auge da Primeira Guerra Mundial.

★★★★½ The Beloved faz do cinema o cenário de reconciliação entre um pai ausente e uma filha abandonada, em drama intenso de Rodrigo Sorogoyen.

★★★ Natal Amargo carrega os traços mais característicos de Almodóvar, mas é como uma nota de rodapé em sua filmografia, com metalinguagem e duas narrativas que demoram para engrenar.

★★★ A Arte de Ser Heumann é eficaz em apresentar ao público a ativista Judith Heumann, mas simplifica seu debate a partir de uma figura vilanesca, e perde a oportunidade de se aprofundar nas falhas estruturais do próprio Estado na garantia de direitos fundamentais.

★ De boas intenções, The City of the Living explora uma história de crime real pelos olhos da vítima, sem perceber que sobre ela deposita a culpa e responsabilidade da própria morte, como se fosse a verdadeira culpada.

★★★★ Toy Gun Bandit provoca o espectador a partir de um protagonista inconsequente, em thriller criminal anárquico e imersivo, de jornada caótica.

★★★½ Longe do ideal, Heartstopper para Sempre encerra a série com a ternura habitual, mas também de forma apressada.

★★★★½ Através da montagem dinâmica apenas com textos e imagens de arquivo, Susanna Lira homenageia Gonzaguinha em Da Maior Liberdade, enquanto explora o ressoar de sua voz no presente.

★★★★ Ao trabalhar com luto, Nosso Segredo explora o desmoronar de uma família junto de sua residência, em uma experiência de terapia coletiva que mescla o drama à fantasia, e marca a grande estreia de Grace Passô na direção de longas.