TIFF 51 | Bad Lieutenant: Tokyo, de Takashi Miike (Idem, 2026)

Takashi Miike leva sua violência exagerada ao centro de Bad Lieutenant: Tokyo, mas não consegue encontrar personalidade a partir da premissa, limitando-se a passagens dos outros longas, e um protagonista mais empático.

Quando assisti à Bad Lieutenant, de Abel Ferrara (no Brasil chamado de Vício Frenético), pela primeira vez, foi como cair de paraquedas em um filme escolhido ao acaso, dentro da vasta filmografia do diretor. No final daquela noite de segunda-feira, se bem me lembro, fui dormir alegre por ter descoberto um filme bem mais interessante do que o esperado, que apesar da roupagem clássica de filme policial, provoca o espectador ao acompanhar a bola de neve vivida por um tenente da polícia, vivido por Harvey Keitel, que opera mais fora do que dentro da legalidade - viciado em drogas e apostador inveterado, que negocia com o crime que deveria combater pela livrar-se dos próprios erros, quando não está assediando mulheres ou violentando pessoas ao bel prazer. Era um reflexo de tempos onde o controle da atividade policial era definitivamente menor, mais complicado, e o abuso de poder dominava em uma cidade tomada pelo delito.

Anos mais tarde, uma sequência/refilmagem, Bad Lieutenant: Port of Call - New Orleans foi comandada por Werner Herzog, e mantendo a proposta de um policial corrupto se atrapalhando na própria vida enquanto descumpre o lema “proteger e servir”, trilhou caminhos distintos - menos violência sexual, e com um toque de fantasia na forma de representar as drogas consumidas pelo protagonista vivido por Nicolas Cage.

Quando descobri que Takashi Miike trabalhava em uma nova entrada para essa "franquia”, me empolguei pela curiosidade em como trabalharia, a partir de seu estilo, uma narrativa que já se tornara tão banal - até mesmo para seu próprio cinema. Cheguei até a “intimar” uma amiga a assistir ao filme caso fosse lançado no Festival de Cannes. No fim das contas, a premiére aconteceu em Toronto, e por sorte cá estava eu para assistir, na primeira sessão.

No entanto, em que pese os esforços e o estilo característico do diretor, Bad Lieutenant: Tokyo deixa sinais de desgaste ao título. Novamente pautando-se na mesma estrutura dos anteriores, de um policial corrupto enrolado na própria vida, investigando crimes brutais, sem fugir muito do escopo das histórias dirigidas por Ferrara e Herzog, o roteirista Daisuke Tengan buscou com ousadia intercalar duas narrativas, com diferentes homicídios sendo investigados simultaneamente pelo protagonista, agora na pele de Shun Oguri.

Ao mesmo tempo em que corpos são encontrados brutalmente, em posições sexuais incomuns, um assassino recém-saído da prisão busca vingança contra aqueles que o deixaram para trás. Até existem conexões entre ambas as linhas, mas o filme perde a oportunidade de uní-las com sarcasmo, na medida em que os mistérios permanecem muito isolados, episodicamente. A partir deles, pouco se aprofunda nas características pessoais do protagonista, para além do policial corrupto típico.

Se ao menos os protagonistas dos filmes anteriores tinham características muito próprias, ligadas a seus contextos pessoais que os impedia de serem vistos como heróis a partir de suas atitudes, Kyoshi Yabuki, no presente filme, é só um policial preguiçoso viciado em drogas e atolado em dívidas com mafiosos locais, que, ao contrário do esperado, é visto até com humanidade por Miike, que, pela lógica da franquia, poderia ridicularizá-lo. É uma escolha criativa que diverge das outras obras, o que é de certo bom, mas também acaba por cair na contradição de defender e nos simpatizar com um personagem que não merecia tal acolhimento.

Por outro lado, Bad Lieutenant: Tokyo ao menos consegue surpreender o espectador com ironia em outros aspectos, como o desenrolar de uma das linhas investigativas, que envolve uma agente norte-americana do FBI, vivida por Lily James, a qual opera no desenrolar da narrativa com ambiguidade, tanto como flerte romântico do protagonista quanto uma pessoa de moral até mais duvidosa que a  dele. A violência e decupagem nas sequências de ação, carro-chefe do diretor, levam o universo do longa para o lado do exagero, ainda que não apresente nada de novo ou diferente em relação a filmografia do próprio cineasta.

E assim, não digo que saí do filme decepcionado, mas encontrei um Takashi Miike operando com menos inventividade que o de costume - algo que deixara bem claro ainda ter de sobra, com os dois filmes lançados no ano passado. Seu estilo e sarcasmo característicos estão presentes, mas num Bad Lieutenant que não tem muito a propor quando comparado aos dois outros longas, versando sobre os mesmos temas e oferecendo abordagens muito semelhantes, até mais empáticas, a um personagem que não merece simpatia. Talvez seja fruto do esgotamento de uma premissa específica e bastante limitada nas direções que pode seguir, mas cujo presente filme nem mesmo se esforça para buscar por algo minimamente diferente de uma mescla dos anteriores, em jornada derivativa quando colocado de frente às outras obras.

Avaliação: ★★★

Bad Lieutenant: Tokyo (Idem, 2026)

Direção: Takashi Miike

Roteiro: Daisuke Tengan

Gênero: Thriller, Ação

Origem: Estados Unidos, Reino Unido, Japão

Duração: 108 minutos (1h48)

51th Toronto International Film Festival (TIFF) 

Sinopse: Um policial de Tóquio viciado em jogos de azar se vê envolvido em uma investigação labiríntica quando uma enigmática agente do FBI chega à cidade para investigar o desaparecimento da filha de um político. Enquanto isso, um misterioso assassino ligado ao submundo da yakuza acompanha de perto cada movimento dos envolvidos. 

English review

Takashi Miike takes his exaggerated violence to the center of Bad Lieutenant: Tokyo, but fails to find any personality from the premise, limiting himself to passages from the other films, and to a more empathetic protagonist.

When I first watched Abel Ferrara's Bad Lieutenant, it was like parachuting into a film chosen at random from within the director's vast filmography. At the end of that Monday night, if I remember correctly, I went to sleep happy to have discovered a film that was much more interesting than expected, which, despite the classic trappings of a police film, challenges the viewer by following the snowball effect experienced by a police lieutenant, played by Harvey Keitel, who operates more outside than inside the law - a drug addict and compulsive gambler who negotiates with the criminals he is supposed to fight in order to free himself from his own mistakes, when he is not harassing women or assaulting people at his own pleasure. It was a reflection of times when the oversight of police activity was definitely weaker, more complicated, and the abuse of power dominated a city plagued by crime.

Years later, a sequel/remake, Bad Lieutenant: Port of Call - New Orleans, was directed by Werner Herzog, and while maintaining the premise of a corrupt cop getting tangled up in his own life while failing to live by the motto “protect and serve,” it took different paths - less sexual violence, and with a touch of fantasy in the way it represented the drugs consumed by the protagonist played by Nicolas Cage.

When I found out that Takashi Miike was working on a new entry in this “franchise,” I became excited by the curiosity of seeing how he would approach, through his style, a narrative that had already become so banal - even within his own cinema. I even went so far as to “summon” a friend to watch the film if it were released at the Cannes Film Festival. In the end, the premiere took place in Toronto, and luckily I was there to watch it at the first screening.

However, despite the director's efforts and characteristic style, Bad Lieutenant: Tokyo shows signs of wear in the title. Once again relying on the same structure as the previous films, of a corrupt cop tangled up in his own life while investigating brutal crimes, without straying too far from the scope of the stories directed by Ferrara and Herzog, screenwriter Daisuke Tengan boldly sought to interweave two narratives, with different murders being investigated simultaneously by the protagonist, now played by Shun Oguri.

At the same time that bodies are brutally discovered in unusual sexual positions, a recently released convict seeks revenge against those who left him behind. There are even connections between the two threads, but the film misses the opportunity to unite them with sarcasm, as the mysteries remain very isolated, episodically. Through them, little is explored about the protagonist's personal characteristics, beyond those of the typical corrupt cop.

If at least the protagonists of the previous films had very distinctive characteristics, tied to their personal contexts that prevented them from being seen as heroes based on their actions, Kyoshi Yabuki, in the present film, is merely a lazy cop addicted to drugs and drowning in debt to local gangsters who, contrary to expectations, is even viewed with humanity by Miike, who, according to the logic of the franchise, could have ridiculed him. It is a creative choice that diverges from the other works, which is certainly a good thing, but it also ends up falling into the contradiction of defending and making us sympathize with a character who did not deserve such a welcome.

On the other hand, Bad Lieutenant: Tokyo at least manages to surprise the viewer with irony in other aspects, such as the development of one of the investigative threads, which involves an American FBI agent, played by Lily James, who operates throughout the narrative with ambiguity, both as the protagonist's romantic flirtation and as a person whose morals are even more questionable than his. The violence and découpage in the action sequences, the director's calling card, take the universe of the film toward exaggeration, even though they do not present anything new or different in relation to the filmmaker's own filmography.

And so, I would not say that I left the film disappointed, but I found a Takashi Miike operating with less inventiveness than usual - something he had made quite clear he still had plenty of, with the two films released last year. His characteristic style and sarcasm are present, but in a Bad Lieutenant that does not have much to offer when compared to the other two films, dealing with the same themes and offering very similar approaches, even more empathetic ones, to a character who does not deserve sympathy. Perhaps this is the result of the exhaustion of a specific premise, and one quite limited in the directions it can take, but the present film does not even make an effort to seek out anything minimally different from a mixture of the previous ones, in a derivative journey when placed alongside the other works.

★★★